9月22日，“新技术浪潮下的网络文学”主题研讨会在首都师范大学举办。会议由中国作家协会网络文学中心指导，首都师范大学艺术与美育研究院、北京作家协会、北京文艺评论家协会主办，首都师范大学网络文艺研究中心等承办。来自中国作协、中国文联及多所高校的行业代表、专家学者参会。与会者认为，面对新技术浪潮，网络文学既要主动拥抱AI、释放技术潜能，也要坚持人的创造主体性，通过创作者、平台与行业协同治理，推动行业向精品化发展。

                         首都师范大学举办“新技术浪潮下的网络文学”主题研讨会

技术打开文学创作的新空间

从口头传播、书写印刷到互联网，媒介变革持续重塑创作与审美。中国作协网络文学中心主任何弘指出，传播方式决定文艺形态，诗歌、小说和网络文学的兴起都与媒介技术密切相关。新大众文艺也是技术赋能的结果：技术降低创作与传播门槛，使网络文学成为大众广泛参与的文化形态。

北京师范大学教授蒋原伦指出，互联网催生了网络作家，AI也必然会催生一批善用AI写作的年轻作者。新技术改变文学载体和生产方式，却不会割断文学传统。中国人民大学教授程光炜强调，网络文学与传统文学“相互成就”：前者从传统文学中汲取思想和审美资源，后者借助网络文学触达更广泛的读者、获得新的表达活力。

因此，讨论AI与文学，重点不在“用不用”，而在“怎么用”。何弘提出，应把AI作为工具，而不是让AI替人思考。清华大学副教授、科幻作家飞氘分享，新一届清华大学朱自清文学奖终评中，一篇作者披露与AI深度合作过程的小说令评委震撼。这表明人机共创已进入创作现场，也需要相匹配的评价视野。

从大众创作到IP转化，技术为网络文学带来新增量

互联网推动网络文学从“少数人写”走向“大众写”，AI则进一步降低创意表达的技术门槛。首都师范大学教授许苗苗指出，以番茄小说为代表的阅读平台汇集各行各业的创作者，推动网络文学从“写大众”走向“大众写”；《十日终焉》等作品也说明，大众化创作机制同样能够孕育精品。

新的工具也在改变创作者的能力结构。华中师范大学教授黎杨全以“手搓文艺”概括年轻人借助AI创作的新现象，并提出“活人感不等于用活人表演，AI味不等于AI生成”。作品感染力仍取决于真实经验、独特想象和情感温度。北京青年文学协会会长赵德志把技术比作“放大器”。他以番茄小说作家“一月九十秋”为例，这位工程师出身的作者历时六百多天完成360余万字的《诸神愚戏》，说明AI时代的好内容仍离不开长期积累和生活体察。

AI还在拓宽网络文学IP的转化空间。天津师范大学教授付筱茵指出，网文改编市场快速发展，持续增加对优质故事的需求。AI能够以较低成本呈现过去难以实现的奇观场景，释放网文IP的想象力和改编潜力。由番茄小说作品改编的AI漫剧《山海藏墟》《万妖图录传》等受到市场关注，展现出优质内容跨媒介生长的空间。

中国社会科学院研究员陈定家认为，AI技术使网络文学的新大众文艺特质得到更充分彰显，创作主体也从“人”走向“人机共同体”。人机共创并非机器替代作者，而是重组创作链条：AI承担辅助生成和视听转化，人负责经验、价值和审美判断，平台提供工具、分发和反馈，三者协同把技术红利转化为内容增量。

“扶优”“治劣”，守护行业精品生态

AI降低创作门槛，也带来内容激增、质量分化等问题。这并不意味着AI创作天然低质，真正需要警惕的是技术滥用和片面追求效率。内容供给越丰富，平台发现好作品、保护原创和治理低质内容的作用就越重要。

番茄小说内容生态治理业务负责人介绍，平台将“扶优”和“治劣”放在一起：治理端建立签约前置审核、质量监测、辅助人工复核等多轮机制，并开展专项治理；扶持端，2026年番茄小说投入20亿元推出精品作品扶持计划。《十日终焉》已累计吸引过亿读者阅读，实体书销量突破360万册，并获得茅盾文学奖新人奖网络文学奖，体现了平台发现和培育精品的能力。

平台实践还需行业协同。中国文联网络文艺中心研究规划处副处长郝红霞表示，行业组织、平台与专家应共同明确人机共创的评价标准和原创边界，让技术创新有章可循。赵德志提出，内容治理需要平台审核、行业规范、传播协同和读者素养共同发力，最终让好故事脱颖而出，因为好故事始终是网络文学穿越技术周期的锚点。

与会者普遍认为，当文本产能大幅提升，真正稀缺的是好故事、好创意和有温度的表达。面向人机共创新阶段，创作者应专注于生活、思想和个性，平台应完善工具、扶持与治理机制，让有价值的内容被看见、让优质作品获得成长空间，推动网络文学技术向善、文学向优。